《诗评家》总第2期：张光国《诗之味，诗之情，诗之巧——<边缘诗选：阿杰>序》

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《诗评家》总第2期：张光国《诗之味，诗之情，诗之巧——<边缘诗选：阿杰>序》

诗之味，诗之情，诗之巧

——《边缘诗选：阿杰》序

　　被诗友文杰邀请为他的诗集《边缘诗选：阿杰》作序，我感到惴惴不安，主要是由于今年以来事多烦乱，少有功夫和心情坐下来认认真真写篇文章，所以担心对不住他的信任和厚望。平时，自己也有意识无意识地思考到诗歌，只是难得梳理，这次，就拿文杰的诗集为样，谈谈关于诗歌的品质问题，并以之为序。
　　关于好诗的标准，我曾专门写文章谈过，其中有这么几个要素，是好诗的品质所必备的，那就是味、情、巧。在《边缘诗选：阿杰》中，我发现了它们的影子。
　　诗之味。诗要成为诗，首先要有诗味。一读就感觉它是一首诗，而不是别的什么。就如羊肉，一闻便知，一吃便晓，而不会把它当成猪肉、鸡肉什么的。但是，当今诗坛，没有诗味的所谓的诗太多了。没有人喜欢变味的饭，我也不喜欢变味的“诗”。文杰的诗就很有诗味。比如，文杰笔下的“曼陀罗的秋天”：从虚掩的柴门进入\将一个熟悉的影子\蹒跚岁月后\放在我复发多年的伤口上\疼。写得很实，又很虚，写得很远，又很近；曼陀罗，表象是花，其实应该是诗人心中的情人；美丽的倩影、幽幽的心事、入髓的痛苦，纠缠成一个颇具张力的秋梦，品读起来，很有味道。
　　诗之情。好诗讲究诗情画意，充溢的情感是一首诗感染人、打动心不可或缺的。其实，这是所有优秀艺术作品的共性。前段时间，看到一条微博，题目是“爱我一生的男人”，只是几张图片，也没有文字说明，讲的是爸爸对女儿的爱，颇有共鸣，感动良久。在文杰的诗集中，我就感受到了浓郁的诗情。比如，诗人眼里的“异乡的月光”：别冷\今夜的月\就快冬眠\\可以想象\异乡的风\无论吹到哪里\都把思念\融化成一团白\\比如你看到的奔忙\在脚下行走\怀揣的故乡\没跟在身后。在城市里，我也是异乡人，住了快十五年了，却很少做到城市梦，所以，我能体会到浸淫在这首诗里的浓浓乡情。“怀揣的故乡\没跟在身后”，那在哪儿呢？就在诗人的心里，在暖暖的梦里。
　　诗之巧。诗是一门艺术，所以，要讲究技巧。现在，不少自谓的诗人，将没有技术含量的“分行的文字”当成诗贴在博客或论坛等网络平台上，还如孔雀开屏一般买弄，实在可笑。诗一般很短，好象很好写，好象整上几行就成诗，其实不然，真正的好诗要用最少的文字，将最有质的内容、最有感的情，用最合适最巧妙的方法糅合起来。在文杰的诗集中，我读到了巧的元素。如诗人诗中的“梅雪”：爱情在你的眼里\如此淡定\如此雪白\一个日子一幅画\一个风景一场雪\原来一个因爱而爱的女子\避开闺阁里的清苦\游解红尘中的烦忧\临摹春的画卷\好吧　我无话可说\把塞北整整的一个冬借来\看你在雪花中\静静盛开的\一枝梅。梅和雪的组合，在诗人眼里，成为一首爱情的歌。这首歌的主角被诗人安排成“一个因爱而爱的女子”，她在“临摹春的画卷”，由情及人，由景及情，抽象变具象，具象成抽象，诗人的想象为诗拓宕了一个立体的空间；后面，诗人还想“把塞北整整的一个冬借来”，让人叹为观之，让整首诗上升到一个更高的视点。

张光国2012年12月3日于北海

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