新世纪诗歌：从民刊走向网刊

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新世纪诗歌：从民刊走向网刊

张祈

　　虽然目前人们对网络诗歌还有种种争议，但诗人们在网络上越来越活跃的现状却是不争的事实。据统计，中国的网民人数目前是6800万人左右，而且这一部分人中居有较高知识水平的占据了很大比例。诗歌一直被人们认为是文学中的皇冠，因此，它对于读者的文化修养的要求还是比较高的——而网络所普及的群体恰好是对诗歌比较合适的群体。

　　当然，目前在中国诗坛较有活力的一些诗人也有不上网，不到BBS发言的，他们不上网的原因大体有两种，一是担心网络写作让自己的诗歌泡沫化，二是从观念中还是认为诗歌就应该发表在一些传统媒体上，在网上发表的诗歌根本不算是诗歌。然而有趣的是，就是这样一些诗人，他们显然也在背地里对网络传播产生的影响力而感觉到惊讶——在最近几年，已经不知道有多少位青年诗人通过网络而大摇大摆地登上——他们原来根本是不可能触及到的——传统媒体的舞台。

　　诗歌的网络化有两层意义，一是它的存在对一些传统媒体（包括某些评论家和教授等）单独形成的诗坛构成了冲击；二是它不再重视被“排印成铅字”这一形式，诗歌的自娱和消遣功能在这里得到了充分的体现。做为社会背景，还有一个重要的原因成为网络诗歌发展和生存的主要推进器，那就是许多写诗的年轻人不再把诗歌当做某种功利性工具——这显然和当前许多在某些作协中的“职业诗人”有所区分——他们把谋生和写诗区别开，甚至连诗歌的最终极意义（名声流传）也不在乎——这样的状态带来的不良后果是网络诗歌写作的泥沙俱下，但另一方面也的确对诗歌的本体意义进行了一次完全的解放。

　　诗歌到底是一种什么东西？说的简单些它就是心灵的一种产品。它的确可以在情感交流和对外界事物的认知市场上进行流通，但流通的要素不是它的摊位大小，级别高级，它需要直接触及的只是人的心灵——当一首好诗不管发表在何处，它只要得到读者的共鸣，它就完成了一次宝贵的交易，而当一首坏诗即使是发表在很重要的刊物上，假如它在读者那儿得不到回响，它的功效依然是零，它依然是“还没有出生”的诗歌。由此我们也可以理解许多古代诗人成名的过程——除了得到某些诗坛重要人物的肯定外，最多的方法还是把诗直接写在白色的墙壁上——当前的许多网络诗歌论坛显然就是当年的白色墙壁。

　　网络BBS的发展促进了网刊的建设，当前许多网络论坛都办有自己的网刊，除《新诗歌月刊》外，我感觉当前办得较好的网刊还有诗生活月刊、界限诗刊、珊瑚岛诗刊等。和以前的民间写作者以办民刊来进行宣传一样，现在的民间诗歌的精华转移到了网络上——当然，我们也能够看到，有许多网刊也和从前的一些民刊一样办得很乱——没有尺度也没有方向——但毕竟有一些网刊是办得很规范很有水准的。

　　最近一段时间，由于经常上网的原因， 我个人很少订阅某份诗歌刊物。其中的原因也有两个，一是我对某些刊物的选稿尺度不太信任，另一个则是因为许多在纸刊上发表的诗都已经在网上看到。当然，有时我也会到邮局翻阅一下像《诗刊》、《星星》等重要的诗歌媒体，遇到满意的也会买一本，但总体而言，我无法让自己唤起像从前一样的“诗歌刊物情结”。

　　一个诗歌写作者不应该是一个刊物写作者，也不应该成为一个简单的工厂式写作者——诗歌写作并非那样简单，当一个作者打算写下一首诗时，他必须要自问，自己是否真诚，是否专注，是否虔诚——如同你开始就打算和自己开玩笑，那么你的所谓的诗人的名头对你自己就是一个超级的大玩笑。

　　我并非在心里不重视民刊的存在，在我的视野中，也有一些定期或者不定期出版的自印民刊办得很好，但我只是感觉我在网络上读到了那些诗就够了，没有必要再把它们印到纸上。民刊的出路是在选稿上的严格化和印刷的精美化——但对于大部分民刊来说，这是根本难以做到的。

　　网刊的编辑虽然看起来简单，但就我个人的体会，能办出一份具有独特风格和理论高度的诗歌网刊也绝非轻而易举之事，它对编辑者的审美眼光和制作水准也有着很高的要求——我们且不说编者由此需要花费的上网费和空间费。

　　无论如何，诗歌的网络化必然会让网络诗刊的存在变得重要起来——我甚至想到，在将来的某一天，一份知名网络诗刊的影响力也许会超过某些纸刊——就像当前搜狐和新浪的影响力绝不亚于任何一份报纸一样。


2003，8

来源：网络

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